Фильм в стиле нуар являет собой настоящий период в истории мирового кино. В этом он похож на немецкий экспрессионизм и французскую «новую волну». Под фильмом нуар принято понимать те картины, в которых показывается мир тёмных дождливых улиц, жестокий мир преступлений и пороков.

С чем связано возникновение данного стиля? Пол Шрейдер в своей статье «Заметки о фильме нуар» указывает следующие важные условия, предопределившие появление фильмов нуар:

         1. Война и послевоенное крушение иллюзий

Вторая мировая и предшествовавшие ей тридцатые годы стали причиной острого ощущения подавленности у всего американского народа. В период Великой депрессии снимались кинофильмы для поддержания морального духа населения страны. Необходимость создания такого рода фильмов не дала возможности для развития «черному кино». Фильмам нуар пришлось на время остаться лишь в умах режиссеров.

Послевоенное разочарование, настигшее многих участников войны и гражданское население, вернувшееся к мирной жизни, нашло свое  отражение на экранах кинотеатров, в жанре криминальной драмы.

         2. Послевоенный реализм

Во всех странах, где была сильно развита индустрия кино, можно было наблюдать возвращение к реализму. «Каждая сцена была снята как раз в том месте, где происходят события киноленты», — гласил анонс фильма 1947 года «Поцелуй смерти» де Рошмона и Хэтэуэя. Подобное внимание к настоящему являлась характерной чертой ежемесячного киножурнала де Рошмона «Ход времени». Реалистичные натурные сцены стали неотъемлемой чертой нуара.

Подобная тяга к реализму была продиктована послевоенными настроениями американцев. Привычные павильонные декорации городских улиц, использовавшиеся от фильма к фильму, уже не устраивали зрителей. Им хотелось увидеть честный и суровый взгляд на свою страну. Благодаря этому нуар вышел из стен киностудий и попал на мрачные улицы американского города.

         3. Немецкое влияние

В эпоху между двух мировых войн США стали домом для немецких экспатриантов. Среди них были и кинематографисты, которые нашли свое место в Голливуде. При этом нельзя сказать, что американская киноиндустрия была «германизирована», чего опасались американские критики, имевшие патриотичные настроение.

Но в тот момент, когда Голливуд сороковых обратился к «темным тонам», невозможно было найти более искусных мастеров светотени, чем немцы. Причиной этому во многом было влияние немецкого экспрессионизма, приемы которого стали использоваться в голливудских кинолентах. И фильмы нуар стали самым ярким тому примером.

         4. Традиция крутого детектива

Последним немаловажным условием, повлиявшим на формирование стилистики нуара стала школа «крутого детектива», недорогих серий книг и бульварной журналистики. В предвоенные годы работы таких писателей, как Эрнест Хемингуей, Рэймонд Чендлер, Джон О’Хара и других возник своеобразный типаж «крутого» героя. В дальнейшем большинство подобных героев имело одну важную черту – циничное отношение ко всему, что позволяло отгородиться от обычных чувств и романтизма. В сравнении с героями экзистенциалистов «крутой» герой был ощутимо малодушным, благодаря чему и стал для читателей гораздо интереснее любого героя прежних американских произведений.

Обратившись к школе «крутого детектива», американский кинематограф нашел в нем необходимые ему характеристики ключевых героев, сюжетов, диалогов и тем, а также второстепенных героев.У авторов крутых детективов, как и у немецких экспатриантов имелся свой собственный стиль, оказавшийся востребованным фильмом нуар. Все это повлияло на сценарии «черных» фильмов в той же мере, что и экспрессионисты на их визуальный ряд [3].

Что же отличает стиль нуар от остальных? Как отмечал Жорж Садуль, фабула фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы». Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу: «Частный детектив соглашается выполнить очень неопределенную миссию: найти женщину, остановить шантаж, удалить кого-либо, и тут же трупы устилают его путь. За ним следят, его оглушают, его арестовывают. Стоит ему спросить о чем-то, как он оказывается связанный, окровавленный, в подвале. Люди, едва различимые в темноте, стреляют и убегают.» [2]

Принято выделять следующие составляющие элементы стиля «нуар»:

1. Основная часть сцен сняты в полумгле. В комнатах опущены жалюзи и выключен свет.
2. Свет падает через жалюзи, словно проходит сквозь тюремную решётку. Лица героев часто отражаются в зеркалах. Пространство постоянно разрывается потоками света.
3. Актёр, как правило, вписан в близкую к реальности городскую среду, а его лицо часто скрыто в тени, когда он говорит. Это формирует атмосферу безысходности и обречённости.
4. Постоянное присутствие воды в кадре. Пустынные чёрные улицы практически всякий раз блестят от вечернего дождя, доки и причалы часто становятся местом встречи персонажей.
5. Важную роль играет нелинейная хронология событий, погружающая кинозрителей в путаную хронологию в высшей степени стилизованного мира.
6. Нуару ближе по духу планомерное, методичное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (саспенс), а не экшн – суета, погони и потасовки.

Период нуара в киноистории принято отсчитывать с появления на экранах «Мальтийского сокола» (1941) и заканчивать «Печатью зла» (1958). Историю киножанра нуар можно разделить на три этапа.

Первый период с 1941-го 1945-й год был временем частных детективов, героев-одиночек, эпохой Хамфри Богарта и Лорен Бэколл, и таких режиссёров, как Майкл Кёртиц и Тэй Гарнетт [6]. Это было время студийных съёмок и главенство диалога над действием, что хорошо видно на примере многих фильмов: «Мальтийский сокол», «Касабланка», «Оружие для найма»,  «Милдред Пирс», «Почтальон всегда звонит дважды» и других.

Вторым этапом в истории нуара стал период послевоенного реализма 1945–1949 годов. Фильмы этого времени посвящены проблемам уличной преступности, политической коррупции и полиции. Для этого периода характерны менее романтичные герои. Это особенно заметно в фильмах «Грязная сделка», «Акт насилия», «Станция Юнион», «Поцелуй смерти», «Силы зла», «Плач большого города» и «Обнажённый город».

Третий и последний этап, длившийся с 1949 по 1953 год, прошёл под знаком психопатологии и тяги к саморазрушению. Похоже, после десяти лет отчаяния герой «чёрного» кино начинал сходить с ума. Распад внутреннего «Я» героя стал предметом изображения в таких фильмах, как «Пленница», «Детективная история», «Туз в рукаве», «Паника на улицах», «На опасной земле» и «Сансет Бульвар».

Этот этап считается расцветом фильма нуар. Киноленты этого периода обратились к самым актуальным проблемам своей эпохи: потере совести, отказу от героических условностей, утрате личной целостности и, в конечном счёте, психического равновесия. Авторы понимали, что они работают на грани прежней традиции отчаяния и распада, и не закрывали глаза на этот факт. Конец этой эпохи ознаменован выходом лучших фильмов нуар — «Без ума от оружия», «Белая горячка», «Из прошлого», «Скажи будущему — прощай», «Мёртв по прибытии», «Они живут по ночам» и «Сильная жара», — которые и стали завершением традиции. Всё большую популярность приобретал новый стиль криминального жанра.

В первой половине 1970-х нуар возвращается в американские кинотеатры вместе с приставкой «нео-». Пессимистичное настроение возвращается в киноленты и причиной этому стала война во Вьетнаме, несколько нераскрытых убийств политиков, сенсационные разоблачения властей в СМИ и рецессия в экономике. Все это привело к тому, что эстетика нуара вновь стала востребованной.

В годы рецессии (1973-1975) вышло множество фильмов, переосмысливших наследие нуара. Авторы этих лент поднимали такие актуальные темы, как всеобщая коррупция, насилие в семье, бесправие и т.д. И, вместе с тем, приходили к более мрачным выводам, чем послевоенные фильмы нуар. Их герои оказываются заложниками собственных принципов и устаревшего кодекса чести, который не нужен хаотично устроенному современному обществу [1].

Во времена Рейгана задача ревизии нуара перестает интересновать кинематографистов. Голливудские ленты начинают использовать стиль в том виде, в котором он сформировался в 40-50-е годы. В кинотеатрах появляются ремейки классических фильмов нуар («Почтальон звонит дважды», «Наперекор всему», «Ночь и город»). Стиль нуар начинают использовать режиссеры фантастических фильмов («Бегущий по лезвию»). В работах братьев Коэнов «Просто кровь» и «Перекрёсток Миллера» нуар доходит до полного абсурда и становится уже своего рода черным юмором.

В 90-е годы традицию нео-нуара продолжают фильмы «Секреты Лос-Анджелеса», «Обычные подозреваемые», «Мементо» и другие. В нео-нуаре силен элемент субъективизма, основные события оказываются порождением расстроенного сознания главного героя. Вслед за «Таксистом» Мартина Скорсезе источник зла перемещается из внешнего мира в сердце главного героя, который испытывает соблазн не только перейти на сторону зла (бороться с преступностью их же методами), но и не находит для себя другого выхода, кроме как поддаться такому соблазну (например, в фильме Дэвида Финчера «Семь») [4].

Эстетику стиля нуар начинают использовать как детективы и триллеры, так и комедийные фильмы. За последние 20 лет нуар стал возвращать былую популярность. Во многом благодаря таким фильмам, как «Гудзонский ястреб», «Кто подставил кролика Роджера?», «Поцелуй навылет», «Малхолланд Драйв», «Чёрная орхидея», «Драйв» и «Город грехов».

Помимо кинематографа нуар нашёл отражение и в других областях популярной культуры – комиксах и видеоиграх. Среди графических романов нуар ярче всего представлен в рассказах о Бэтмене, который борется с преступностью на улицах Готэма, а также серии комиксов Marvel Noir, где привычные читателям герои оказались в непривычных для их вселенной условиях. Например, в серии Spider-Man Noir Человек-Паук живёт во времена Великой депрессии 30-х годов. Наибольшую популярность получила серия графических романов «Город грехов».

Фильмы в стиле нуар стали вдохновением для таких видеоигр, как Discworld Noir, созданную при участии Терри Пратчетта, Grim Fandango, в которой элементы нуара сочетались с атмосферой мексиканского Дня мёртвых, триллера Max Payne и детектива L.A. Noire, каждое расследование в котором было оформлено в виде классических фильмов 40-50-х годов. Такие характерные для нуара черты, как циничный детектив в главной роли и femme fatale использовались в BioShock Infinite: Burial at Sea.

Пусть сегодня фильмам нуар и не уделяется так много внимания, как в послевоенные годы, киноленты, использующие элементы этого стиля, появляются в кинотеатрах регулярно. Можно сказать, что стиль нуар, на протяжении десятилетий уступавший место в кинозалах другим жанрам, начинает возвращать свою былую популярность благодаря молодым режиссёрам, авторам комиксов и разработчикам видеоигр. Нуар продолжит жить не смотря ни на что, ведь проблемы, поднимаемые этим стилем, никогда не перестанут быть актуальными.

Что же произошло в 1968 году? Франция тогда была пронизана глубокими противоречиями. Под непробиваемым политическим режимом 68-летнего президента – генерала де Голля – происходила стремительная экономическая модификация, которая коренным образом изменила общественную структуру французского социума.

По окончании в 1962 году войны в Алжире экономика Франции стремительно набирала обороты, что повлекло за собой низкий уровень безработицы и даже дефицит квалифицированных рабочих. Впрочем, подобный рост требовал вложений в производство и  развитие технологий, поэтому создавались новые отрасли промышленности, которые благополучно компенсировали упадок производства угольных шахт и иных старых промышленных секторов. Были созданы новые предприятия в автомобильной, авиационной, космической, оборонной и атомной индустрии. При этом финансирование социальной сферы, прежде всего, здравоохранения и соцобеспечения, отставало. 3 млн. парижан проживали в домах без удобств, половина жилых помещений не была оснащена канализацией, 6 млн. граждан страны жили за чертой бедности. На заводах приходилось трудиться сверхурочно, часто при сохранении невысокой заработной платы [1]. К середине 1960-х рабочая неделя возросла до 45 часов. Условия жизни иммигрантов были немногим лучше, чем в «третьем мире», общежития для рабочих были переполнены, где царила полная антисанитария [2].

Относительно усугубились условия жизни и учебы студентов. Затраты государства на образование возрастали, так как развитие новых секторов промышленности требовало пополнения новыми трудовыми ресурсами, но вследствие демографического взлета послевоенных лет выходцам из малоимущих семей становилось труднее получить высшее образование. Как следствие, высшие учебные заведения были переполнены, плохо обеспечены и находились под надзором властей. Противодействие таким неудовлетворительным условиям обучения и антидемократическому режиму в университетах (так же было запрещено общение между парнями и девушками вне учебного времени, а именно — посещение общежитий противоположного пола) стало главным фактором в радикализации студенчества. Кроме того, к этому быстро добавились и политические вопросы.

В том же 1967 году всемирная рецессия сказалась и на рабочих. На протяжении ряда лет уровень жизни трудящихся и условия их работы отставали от темпов развития страны. Зарплата была низкой, рабочая неделя  – длинной, все это сопровождалось и бесправием рабочих на предприятиях. Теперь добавились безработица и ненормированный рабочий день. Горная, сталелитейная, текстильная и строительная отрасли промышленности вступили в стагнацию. Фермеры тоже стали протестовать против упадка доходов – доходило даже до уличных боев с полицией.

К началу 1968 года страна, на первый взгляд, кажется сравнительно уравновешенным государством, одновременно нарастает и накаляется социальное напряжение. Франция напоминает пороховой погреб – необходима лишь искра, в качестве которой и выступают студенческие протесты [3].

Все началось в университете в Нантере, одном из новых учебных заведений, который был построен в 1960-е годы. 8 января 1968 года студенты на публике выразили свое возмущение посещением города министром по делам молодежи Франсуа Мисоффом, прибывшим для открытия плавательного бассейна. Сам по себе данный инцидент особого значения не имел, но санкции, принятые в отношении студентов, а также систематическое вмешательство в ход событий полиции, вызвали усиление студенческих неповиновений и превратили Нантер в очаг революционного движения, которое быстро перекинулось на другие университеты и средние школы по всей Франции [3]. Протестующие требовали улучшения условий учебы, свободного доступа в университеты, личной и политической свободы, освобождения арестованных студентов.  Так, с февраля по апрель 1968 года в стране было осуществлено около 50 крупных студенческих выступлений. А 22 марта студентами было захвачено здание администрации университета Нантера. В ответ на это администрация полностью закрыла университет на месяц, но конфликт перебросился в старейший университет во Франции Сорбонну.

«Движение 22 марта» основывалось на идеологию так называемого Ситуационистского Интернационала под предводительством Ги Дебора. Ситуационисты считали, что Запад уже достиг товарного изобилия, достаточного для коммунистического строя, и пришло время устраивать «революцию повседневной жизни» [4]. Это означало отказ от работы и подчинения государству, отказ от уплаты налогов, соблюдения законов и общественных моральных норм. 3 мая представители разных студенческих организаций собрались обсудить вопрос о проведении данной кампании протестов. Декан требует полицию «очистить» университетский городок. В итоге спонтанно собирается многочисленная демонстрация. Полиция действует чрезвычайно сурово, и студенты ответили сооружением баррикад. Как следствие, к утру около ста человек были ранены, несколько сот арестованы. Суд вынес 13 участникам демонстрации строгие наказания. В свою очередь, в ответ на это студенты создали «комитет защиты против репрессий», а младшие преподаватели призвали к всеобщей забастовке в высших учебных заведениях.

Сведения о произошедших событиях моментально передаются радиостанциями, жители страны взбудоражены жестокостью полицейских. В Париже демонстрации с каждым днем становятся все масштабнее и уже распространяются на другие города с призывами осуждения полицейских репрессий и освобождения арестованных студентов. Так, 6 мая с требованием освобождения осужденных, прекращения полицейского насилия, открытия Сорбонны и отставки ректора и даже министра образования, вышли на демонстрацию 20 тысяч протестующих студентов, преподавателей, лицеистов, школьников. Под аплодисменты населения колонна свободно прошла по Парижу с плакатом «Мы – маленькая кучка экстремистов», как накануне студентов назвали власти [1]. Но по возвращении в Латинский квартал демонстрация подверглась внезапному штурму шестью тысячами полицейских. Со всего Парижа студентам на выручку подступала молодежь, и к ночи число уличных бойцов достигло 30 тысяч, из которых 600 человек было ранено, 421 – арестовано.

Движение стремительно набирало обороты. Забастовки и демонстрации студентов, разнообразных рабочих и служащих охватили всю страну. К 7 мая бастовали уже все университеты и основная масса парижских лицеев. Когда в Париже на очередную демонстрацию вышли уже 50 тысяч студентов с требованием освобождения своих осужденных товарищей, вывода полиции с территории Сорбонны и демократизации высшей школы, власти отчислили из Сорбонны всех участников волнений. Именно вечер 7 мая стал переломным в общественном мнении. Протестующих студентов поддержали практически все профсоюзы, преподаватели, учителя, научные работники, а также буржуазная Французская лига прав человека. В результате 8 мая в ряде французских городов под пение Интернационала происходит первая всеобщая стачка под лозунгом «Студенты, рабочие и учителя — объединяйтесь!» [5]. В Париже на улицу вышло такое большое количество людей, что полиция была вынуждена стоять в сторонке и не вмешиваться. Однако попытку колонны пройти к зданиям Управления телевидения и Министерства юстиции, полиция жестоко пресекла, пустив в ход гранаты со слезоточивым газом. Отступавшие под напором спецподразделений по борьбе с беспорядками, студенты поджигали автомобили, из которых были построены баррикады. Весь город знал, что с начала мая в Сорбонне происходят студенческие массовые волнения, но никто не думал, что дело примет столь серьезные последствия. Корреспонденты передавали репортажи с места событий прямо в эфир, а утром 11 мая газеты вышли с огромными заголовками: «Ночь баррикад». В результате длительного ночного сопротивления студентов полиции, 367 человек было ранено, в том числе 32 – тяжело, 460 – арестовано. [6]. Это было началом общеполитического кризиса в стране, несмотря на выступление по радио и телевидению премьера Жоржа Помпиду с обещанием отмены локаута Сорбонны и пересмотра дел осужденных студентов. Увы, было уже слишком поздно – политический кризис стремительно набирал силу.

13 мая профсоюзы призвали трудящихся поддержать студентов, вследствие чего страна была парализована всеобщей 24-часовой стачкой. В ней участвовало почти все трудоспособное население – 10 миллионов человек из общего количества в 15 миллионов. Призыв к стачке находит многочисленный отклик – в крупных провинциальных городах, таких как Марсель, Тулуза, Бордо, Лион и др., были проведены многотысячные демонстрации солидарности. В одном лишь Париже на улицу вышло 800 тысяч горожан уже с политическими требованиями, вплоть до призыва к свержению правительства. Сразу после демонстрации студенты захватили Страсбургский университет и Сорбонну, объявив вуз «автономным народным университетом, постоянно и круглосуточно открытым для всех трудящихся».

План профсоюзов ограничить забастовку одним днем провалился.14 мая, рабочие оккупировали авиационный завод компании «Сюд-Авиасьон» в городе Нант, что повлекло за собой цепную реакцию: рабочие стали захватывать сотни предприятий, заводов, фабрик по всей стране, охватив практически все отрасли тяжелой промышленности. Автомобильный завод “Рено” в Биянкуре также оказался числе «занятых персоналом» предприятий.

В это же время студенты захватывали университет один за другим. Число захваченных трудящимися крупных предприятий достигло к 17 мая полусотни. 20 мая Франция, охваченная генеральной стачкой, останавливается, хотя ни профсоюзы, ни партии, ни другие организации не призывали к ней. Журналисты, футболисты, артисты – все присоединяются к движению протеста. Вся страна была парализована, начиная от государственных учреждений, заканчивая школами. В соответствии с данными министерства труда, в 1968 году из-за длительных забастовок было потеряно 150 миллионов рабочих дней. Для сравнения, стачка горняков Великобритании в 1974 году, заставившая уйти в отставку консервативное правительство Эдварда Хита, привела к потере 14 миллионов рабочих дней [3].

Волна стачек не затихает до июля, но своего пика достигает между 22 и 30 мая. 20 мая правительство фактически утратило контроль над страной. Население взывает к отставке де Голля и его правительства. На Национальном Собрании был принят к обсуждению вопрос о недоверии правительству, но для вотума недоверия не хватило всего одного голоса. Тогда 25 мая начались трехсторонние переговоры между правительством, профсоюзами и Национальным советом французских предпринимателей. Были оговорены условия существенного увеличения заработной платы, однако Всеобщая Конфедерация Труда (ВКТ) в лице Жоржа Сеги была не удовлетворена этими условиями и продолжила забастовочное движение. Социалисты во главе с Франсуа Миттераном организуют грандиозный митинг, в знак осуждения профсоюзов и де Голля и требуя создания Временного правительства. В ответ на это власти во многих городах применяют силу. Ночь 25 мая получила название «кровавая пятница» [1].

29 мая во время внеочередного заседания кабинета министров стало известно, что без следа пропал генерал де Голль. Франция повергнута в шок. Лидеры «Красного Мая» незамедлительно призывают захватить власть, так как она якобы «валяется на улице» [1]. Однако, 30 мая де Голль вновь появился и выступил с крайне жесткой речью, объявив о роспуске Национального Собрания и проведении досрочных парламентских выборов. Голлисты организовали кампанию по угрозе коммунистического заговора, в результате, получив большинство мест – перепуганный средний класс дружно проголосовал за генерала. В этот же день голлисты проводят 500-тысячную демонстрацию на Елисейских полях в поддержку де Голля. Происходит коренной перелом в событиях [1]. В начале июня профсоюзы проводят новые переговоры и добиваются новых экономических уступок, впоследствии чего волна забастовок спадает. Предприятия, захваченные трудящимися, начинают «очищаться» силами полиции. Кон-Бендит был сослан в ФРГ. 16 июня полиция захватила Сорбонну, 17 июня была возобновлена работа конвейеров «Рено» [6].

Таким образом, «Майская революция» потерпела поражение. Тогда почему она стала легендарной?

Во-первых, потому, что в мае 1968 года во время экономического подъема (а не кризиса!) из незначительного инцидента в Нантере, впервые в западной истории моментально и молниеносно развился общенациональный кризис, переросший в революционную ситуацию. Это дало многим понять, что изменилась социальная структура европейского общества [6].

Во-вторых, потому, что волнения 1968 г. изменили моральный и интеллектуальный климат как во Франции, так и в Европе в целом. Александр Тарасов обосновал это в своей статье «In memoriam anno 1968», в которой писал, что «вплоть до наступления времени неолиберализма и «неоконсервативной волны» начала 80-х быть правым, любить капитализм считалось неприличным. Первая половина 70-х, осененная отсветом «Красного Мая», оказалась лебединой песней европейской интеллектуальной и культурной элиты. Все сколько-то стоящее в этой области, как грустно признают сегодня на Западе, было создано до 1975–1977 годов. Все, что позже, – либо деградация, либо перепевы…» [6].

В свою очередь, студенты добились демократизации высших и средних учебных заведений, разрешения политической деятельности на территории университетов и студенческих городков и повышения социального статуса студентов, а также подрыва репутации и имиджа, а впоследствии отставки де Голля. Более того, был принят «Закон об ориентации», координирующий действия университетов с непосредственными требованиями экономической обстановки в стране, снижая, таким образом, риск безработицы для выпускников. Еще была уничтожена, хоть и временно, психологическая «стена» между студентами и рабочим классом [6].

Что же сподвигло на такую грандиозную коллективную борьбу столь огромное количество людей самых различных возрастов, профессий, социального статуса и т. д.? «Но это было здесь, в современной стране, с миллионами участвовавших людей, узнавших, что можно жить по-человечески. Вот что было сущностью требований, украшавших стены Латинского квартала. Они подвергали сомнению то, как мы жили, осуждали тот сумасшедший дом, в котором мы живем» – вспоминал Рождер Смит, участник событий 1968 г. [7].

«Красный май», несомненно, был одним из самых ярких и значимых событий, явившееся следствием явлений и изменений в настоящее время. Мир стал другим. Выступая в Монреальском университете через 40 лет после событий 1968-го, Даниель Кон-Бендит признался: «Та весна не исполнила своих революционных обещаний, но повлияла на ожидания и поведение множества людей, поскольку открыла для них небывалую прежде индивидуальную свободу» [8].

В 1980-е годы XX века интерес исследователей привлекли авиационные подразделения Красной армии, состоящие из женщин – 46-й гвардейский полк ночных бомбардировщиков, 586-й женский истребительный полк и другие. Кратко, но очень выразительно эта мысль была сформулирована в названии книги «У войны – не женское лицо» Светланы Алексиевич, впервые изданной в Минске в 1985 г. [2].

Проблема участия женщин советской эпохи в военных действиях 1941-1945 гг. до настоящего времени остается мало изученной в российской историографии, несмотря на увеличивающийся интерес исследователей к данной теме в последние десятилетия.

Нельзя не отметить написанные во время самой войны агитационно-пропагандистские работы. В работах Н.Д. Араловец, А.Д. Зарубиной, А.Ф. Шмелевой отражена необходимость и актуальность задачи воспитания на примерах подвигов советского народа во время войны глубокого чувства патриотизма у молодежи, особенно девушек. Очередной виток в исследовании вопроса был сделан после ХХ съезда КПСС (1956 г.), когда в период с 1956 по 1960 гг. было опубликовано около двухсот работ по истории Великой Отечественной войны.

В 1960-е гг. значительно возросло число публикаций, в которых более детально рассматриваются неизвестные ранее моменты военной службы женщин различных специальностей. Так, труды В.С. Мурманцевой «Женщины в солдатских шинелях» и «Советские женщины в Великой Отечественной войне» стали первым комплексным изучением по вопросу участия в войне советских женщин [3]. Огромным значением данной темы объясняется и тот факт, что о подвигах женщин в ВОВ написано и защищено более 20 кандидатских диссертаций.

Таким образом, краткий обзор имеющейся литературы позволяет сделать вывод, что данная тема привлекательна для многих исследователей. Впрочем,  особенное внимание стоило бы уделить знаменитым «Ночным ведьмам» – 46-й гвардейскому Таманскому Краснознамённого ордена Суворова 3-й степени ночному бомбардировочному авиационному полку — женскому авиационному полку в составе ВВС СССР во время Великой Отечественной войны. Данная тема, к сожалению, является малоизученной, поэтому большую часть литературы составляют мемуары и воспоминания самих летчиц-героинь, а также писатели документальных книг.

Уникальность полка состоит в том, что в его состав вплоть до конца войны входили исключительно представительницы слабого пола.

Формирование авиационного полка состоялось в октябре 1941 года по приказу НКО СССР № 0099 от 08.10.41 «О формировании женских авиационных полков ВВС Красной Армии» под руководством Марины Расковой. Командиром полка назначалась Евдокия Бершанская, летчица с многолетним стажем, под началом которой полк сражался до победного конца. Порой, шутливо называя его «Дунькин полк», с намёком на исключительно женский состав и оправдываясь именем полкового командира. [4]

27 мая 1942 года 115 летчиц от 17 до 22-х лет, прибыли на фронт, и уже 12 июня 1942 года отважные девушки свершили первый боевой вылет на территорию Сальских степей. Полк был укомплектован самолетами У-2 (По-2) –  создавались для обучения летчиков и по сути были непригодными для боевых действий. При формировании в полку было 20 самолётов, а на конец войны было 36 боевых самолётов.

Как известно, летчицы, осуществляли свои боевые вылеты только в ночное время, подходили к цели с приглушенным мотором, и, как следствие, незамеченными радарами противников. За один боевой вылет они сбрасывали около  300 кг бомб, нередко отказываясь от парашютов в пользу дополнительныз снарядов. Каждая из девушек только за одну ночь совершала 8-9 боевых вылетов (а зимой – и до 18!), нанося значительный ущерб силам противника [4].

За все время боев летчицы совершили 23 671 боевых вылета с перерывами в 5-8 минут за 1191 полных суток (28 676 боевых часов), что примерно составляет 20 вылетов в сутки.

По имеющимся данным лётчицы скинули около 2 903 000 кг бомб, 26 000 зажигательных снарядов, около 160 мешков с патронами и продовольствием окружённым советским войскам. Было уничтожено и повреждено около 20 переправ, 10 железнодорожных эшелонов, 2 железнодорожные станции, 46 складов, 12 цистерн с горючим, 1 самолёт, 2 баржи, 75 автомобилей, 85 огневых точек, 10 прожекторов, а также вызвано 810 пожаров и 1091 взрыва большой мощности [5].

Сейчас сложно даже представить, что такие молодые девушки героически сражались с немецкими солдатами, обрушивая на них тысячи бомб… В ходе боевых действий полк лишился 32-х летчиц из 115.

Приказом НКО СССР № 64 от 8 февраля 1943 года полку было присвоено почётное звание «Гвардейский».  9 октября 1943 года за освобождение Таманского полуострова полку присвоено почётное наименование Таманского. За участие в освобождении Феодосии полк был награждён орденом Красного Знамени, а за освобождение Белоруссии – орденом Суворова III степени. 23 летчицам полка было присвоено звание Героя Советского Союза [5].

Неоценимый вклад женщин Страны Советов в победу над врагом отмечен в постановлении ЦК КПСС «О 30-летии Победы советского народа в ВОВ 1941-1945 годов».

В нашей стране много делается для того, чтобы сохранить в памяти подвиги советских людей в годы ВОВ. В стране работают десятки музеев, воздвигаются памятники. Имена многих женщин-героинь носят улицы, школы, корабли… В годы войны было совершено много героических подвигов. Но особое место среди них принадлежит подвигу советской женщины – патриотки, труженицы, бойца. Легендарные «Ночные ведьмы» – гордость Военно-воздушных сил СССР, и их подвиг трудно переоценить.